《影》阴阳之美 水墨登场

今日小编带大家走进第55届台北金马影展最佳剧情片（提名）——《影》。

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在《影》当中，张艺谋尝试提出了一种新的美学概念，我们姑且可以称它为“阴阳美学”，因为在影片中，随处可见的就是阴阳的对立与统一。比如影片中的重要意象八卦图，就是一个最好的例证。子虞和境州每次比试前都会站在一个大型的八卦图上，到后面境州挑战杨苍甚至直接将八卦图搬到战场，可见这种阴阳思维已经影响到了影片中人物的抉择与举动。

还有黑白对弈的围棋、朝堂上争论不休的文臣与武将，群像人物的刚烈与阴鸷、进击与隐忍、真实与虚假，处处都在展现这种新式美学思维，甚至就连影片的故事架空三国历史，也是一种准确的体现。架空后故事更肆意自由，但谁又知道在真实的的三国中，有没有发生过这样一段虚无缥缈的故事呢？一切都是未知数，这就像导演在与观众打太极，有的时候无招胜有招，很多东西还需要自己体会。

在《影》中，我们可以感觉到国师确实用了匠人的精神来打磨这部影片，很多心思与用意对他来说就是一种挑战。比如在片中我们看不到熟悉的“团体操”大场面，这可是国师的杀手锏，每次拍古装大片必会祭出，但这次国师回归淳朴，从个人出发，大多都是人物关系之间的剑拔弩张，而非靠大场面来震慑观众，这其实就是一种本心的回归，毕竟大家熟悉并喜爱的国师就是早年的平实与真诚，过于浮华反倒冲淡了韵味；还有影片的色调，从始至终坚持的低饱和度背景色，不见了国师善用的鲜明色彩，用水墨画风也是一种挑战，国外观众可能不理解水墨画之美，而国内观众在大银幕上也甚少见到这种风格的影片，但国师执意为之，可以感受到影片的苍凉与遒劲，每一幕看上去都像一幅水墨画，视听感受确实很棒。